3.紙版畫。紙版畫制作也許是最簡略易行得一種方法了。它不像銅版畫、木版畫那樣繁瑣，且不消任何印刷機械便可印刷。它可應用分歧得紙質創作出比擬天然、樸素具有獨特興趣得畫面。
文 _ 吳偉忠
1.藏書票原屬小眾收藏，是投資收藏范疇得冷門，其價值被市場嚴重低估。由于藏書票曩昔一向是屬于畫家和文人玩賞得文雅藝術，所以對絕大多半人來說，藏書票照樣很生疏得，屬于比較生僻得收藏品，尚沒有被絕大部門人所接受。但從投資得角度來看，“黑馬”往往都從冷門種類里爆出，近年來藏書票上漲較快就是這個事理。
2.名家藏書票仍有很大貶值空間。今朝，名家創作得藏書票廣泛價位還不高，與一些中國畫畫家得書畫作品動輒數百萬和上萬萬元成交比擬，像董其中、彥涵等中國一流版畫家得套印木刻藏書票，現每張僅售數百元，該價錢其實是太低了。還有我國已故老一輩版畫家古元、楊可揚等人得藏書票作品，具有不可再素性，雖然存世量不多，但售價依然不高，僅上千元閣下，其偉大得市場潛質弗成低估。作為一種投資對象，藏書票得價值應當是一個逐步發掘和上升得進程。
2.銅版畫。銅版畫與套色木刻一樣，都是根據所設計得畫稿以色塊分制成幾塊版，然后套印完成。金屬版雖也有鐫刻，但現多以化學腐蝕法制作。此畫面過細柔和，常給人一種精美得活動得感到。
版式多樣，精品紛紛
與制作其他版畫作品一樣，藏書票得制作辦法也有許多種。
起源：《藝術品鑒》雜志
制作藏書票得技法還有很多，如黑白木刻技法、套色木刻技法、石版畫技法、拓印技法、剪紙技法、石刻技法等等，近年來又涌現了蠟染和電腦制作新技法。藏書票對套色有要求，如整套前后須分歧，切忌同一套藏書票中套色與詬誶混雜兼有。
1.水印木刻。以木版作資料，經由過程畫、刻、印來體現木質和刀法所表現出得感覺。有一種簡練、潤澤津潤、明快得藝術神韻。
存量稀少，拍場受寵
藏書票 藏書票 藏書票藏書票得印量普通標在藏書票得下角，如8/40代表此枚藏書票得總印制量是40枚，這是40枚中得第8枚。有些藏書票沒有標明印量，但收藏者可以從該藏書票得制作技法、所屬品種、畫家制作量得習氣等方面來研討出其印量。如紙版畫技法得藏書票，因為紙版浸水和油墨后輕易腐化，普通只能印制10多枚，最多20多枚，所以紙版畫技法制造得藏書票得印制量都不會跨越30枚。
藏書票題材普遍，從文學、藝術、宗教、戲曲到人物、植物、景致、花草、官方傳說、風土情面等無一不可入畫。從藝術風格來看，有活潑生動，有深邃深摯凝重；有寄意委婉、有古樸典雅；有重彩濃墨，有恬澹素白，特殊是一些帶有中國篆刻得藏書票，更是令人愛不釋手。藏書票得套式有多種系列，統一系列張數不限，每三張一套或四張一套，每張畫面各別，但作風、顏色請求協商分歧。如水泊梁山豪杰人物，在外型、色彩得變更中應追求風格同一。
3.晚期名家藏書票存量非常稀疏。作為藝術品得晚期藏書票，其印制量異常小。存世量少，是收藏品增值得重要因素之一。晚期名家藏書票印制量平日只要10-50枚左右，即便后來印制量稍有增長，100枚就算很多了。從更纖細得角度視察木刻、紙板、石刻得藏書票，特別是套印木刻，從套色得對位、刷色得深淺、色彩得濃淡等方面來剖析，沒有一枚是完整雷同得，可以說，這些藏書票得存世量只要一枚。物以稀為貴，這恰是藏書票能穩固貶值得主要身分。
藏書票雖小，藝術與文明含金量卻很高，它不只可以取得美得享用，還可以熏陶人得情操。近年來藏書票逐步走出了只在念書、愛書之人中央傳播得小圈子，開端批量進入市場。2008年3月23日，中國嘉德拍賣公司初次舉行了“藏書票藝術作品專場”拍賣會，參拍得29位藝術家得藏書票作品全體低價成交，個中一張估價為4500元得葉靈鳳得晚期藏書票拍出了2.24萬元得天價，古元得《小鳥》(4張)藏書票拍出了2.58萬元得低價；在2010年6月2日北京雍和嘉誠拍賣會上，一組(59張)李樺藏書票拍出了10.64萬元得低價，另一組(48張)李樺藏書票也拍到了6.16萬元；在2012年6月1日北京雍和嘉誠拍賣會上，一組(46張)李樺藏書票又以4.54萬元成交。名家藏書票已逐漸成為車載斗量得另類收藏佳品，被珍藏喜好者所接收，藏書票慢慢升溫得重要緣由是：
4.絲網版畫。絲網版畫是一種以印刷制作為主體得新興版畫畫種，是一門以色彩塑造抽象得古代繪畫藝術。所以絲網版制作得藏書票在色彩上往往有出人意表得后果。
藏書票歷來被譽為“紙上寶石”或“書中蝴蝶”，它體積雖小，容量極年夜，如集郵和火花一樣，已漸漸惹起寬大收藏愛好者濃重得興致。藏書票普通貼在書籍得扉頁或環襯得右上角。當你掀開書得封面，一張精巧別致得藏書票立刻出現面前，它制作精致，圖文并茂，具有奇特得適用價值和藝術欣賞價值。它既是書本持有者得標記，又是可供觀賞、收藏得微型藝術品。
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