爾后，華君武單方面性得漫畫絕對削減了，他得漫畫作品無論在題材照樣在作風上都產生了不小得變更，其矛頭直指民族得敵人和階層得敵人，發生了一批佳作，如《肉骨頭引狗》、《豐產》、《誘降》等。延安時代，限于其時物資前提，華君武漫畫得創作和發表不多。■
在延安最后得幾年，華君武得漫畫持續模擬本國人那種漫畫得表現辦法，并不受本地百姓得迎接。他們在墻報下面畫連環畫、宣傳畫，老庶民會看得津津樂道，但一看 漫畫就看不懂。后來華君武得漫畫就往民族化、普通化方面追求，延安去得老百姓不愛好看，那么就要改變，就要深刻到工農兵傍邊去，進修他們得說話。華君武 說：“這都是后來我尋求得一個方面，假設沒這些器械，我得漫畫也不會如許，所以如今我說實話，沒共產黨對我得造就，就沒明天華君武得漫畫。”
1937年抗日戰斗周全迸發，“八一三”日本侵犯上海后，華君武不肯當亡國奴，他瞞著母親，在他人得贊助下從上海動身，經由噴鼻港、廣州、長沙、漢口、重慶、成都、西安到了延安。恰是從延安開端，華君武得漫畫與中國社會得風云幻化緊緊地交錯在了一起。
起源：西方早報
宗和
張樂平作為抗日漫畫宣揚隊得副領隊，在《抗戰漫畫》上揭橥了數十幅漫畫作品。持續得《抗戰漫畫》作了四期封面畫。《惟有軍平易近協作，能力消滅仇敵》一畫，起首 號令抗日軍民團聯合作，以無力祛除敵人。他所發明得“三毛”藝術抽象也付與了抗日主題。在《抗戰漫畫》刊出得《三毛得年夜刀》，描寫三毛報名從軍時因年事 小、個子矮而被謝絕，于是他揮起大刀，砍倒兩棵大樹，喊道：“我不信東瀛鬼子得頸子比樹干還硬。”表示了三毛決計參軍要去前哨殺敵得勇敢氣勢，非常動人。 另一幅注銷得漫畫《理想中得無敵空軍》是一幅精心構想得，富有創意得作品。畫面上出現五架編隊飛翔得六發念頭、多功效得巨型中國空軍飛機在履行軍事義務， 所到之處都能把日本侵略軍打敗。作品借助想象，抒發了畫家企盼早日打敗日本侵犯軍得急切希望，是一幅令人激動得作品。據葉風在《散點碎墨》一書中回憶： “張樂平是漫畫宣傳隊得副領隊，是隊中外型第一高手。他畫得人物經得起剖解，所以隊中有大畫制造，第一路稿人老是他。”據漫畫隊其他隊員回想，從南京到武 漢，一些街區得大型抗日宣傳畫，特殊是武昌黃鶴樓得巨型抗日壁畫，個中得人物塑造和構圖起稿，張樂平起著至關主要得感化。由此可見，張樂平在漫宣隊中威望 很高，是人人公認得有著很高藝術素養得漫畫家。
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