圖一 圖二
黎展華(廣東省珍藏家協會副主席)
從事反動宣揚任務。在文工團里，他為了反動，什么任務都干，也創作過木描繪。誠實說，他得木刻畫頗見才干，毫不亞于專門得木刻家作品。書法、文學、藝術他都頗有成就。有人說總結石魯隨便而作得畫是“野、怪、亂、黑”，石魯寫打油詩辯駁：人罵我野我更野，搜盡平常創事業。人責我怪我何怪，不屑為奴偏自裁。人謂我亂不為亂，無法之法法更嚴。人笑我黑不太黑，黑到驚心動靈魂。野怪亂黑何足論，你有嘴舌我有心。生活為我出新意，我為生活傳精力。他后來還提出“一手伸向傳統，一手伸向生涯”得藝術主意。
因崇敬清初大畫家石濤和古代反動家、文學家魯迅而更名“石魯”。15歲考入成都西方美術專科黌舍丹青系，體系進修傳統繪畫，臨習石濤、八大山人得山水花鳥，摹寫揚州畫派及吳昌碩等人得繪畫作品，為后來得國畫創作打下了基本，十九歲那年，他剛進入華西協和年夜學文學院汗青社會學系念書不久，溘然入學奔赴陜西抗日前哨，后到了延安，抗戰迸發，投身反動行列。1944年調入陜甘寧邊區文協美術任務委員會任創作員，他常常背著克己得畫板為本地得老庶民以及老赤軍、小八路畫素描速寫。沒有顏料和紙張作畫，便搞木刻，束縛初，被支配到陜西美協任務，先后擔負東南美協副主任、《東南畫報》社社長、西安美協副主席等職，與趙望云一路聯結東南一批畫家，為創立“長安畫派”作出了很大得進獻。“文革”中受危害，幾近滅亡。“文革”后重返畫壇，擔任中國畫研究院院務委員，陜西美協、書協主席，陜西國畫院名譽院長等職。為“長安畫派”得再度旺盛不懈盡力。其繪畫獷率、結實，有“黑、重、怪、野”之喻。他畫得山水畫觸目驚心，高亢激動慷慨。華山天險、黃河咆嘯，表示得極盡描摹。挺立得松柏，冷峻得蘭梅，用筆鋒利，如刀刻刃勒，墨色酣暢，愉快鎮靜。只是因為他得假畫太多，故其畫價在藝術市場上遭低估，除非是靠得住得起源。
圖一、圖二均為畫家石魯得蘭花題材作品，圖一蘭花樣彩清雅，圖二蘭花顏色艷麗，圖一蘭葉舒展，圖二蘭葉粗暴，圖一落款碑味十足，圖二落款碑本互用，圖一圖二得用印采取得都是畫出來得印章，俗稱“畫章”。綜合上述數據，外面看不出好壞，但用判定得角度去鑒別就不好看出個中得奇妙，圖一得蘭花清雅、內在，而顯得高尚，似乎透析著一種時令，蘭葉伸展但內力實足，像蟹爪一樣得回勾，反應出畫家堅持不懈得性情特點以及毅力和奮斗精神，圖一得書法有異常顯著和雄強得北碑和魏碑得書體功力，每點每筆每畫都像刀刻在石頭上，金石味濃重，圖二得書法從結體和構造上都顯得扭扭捏捏，扭捏不定，心態上不敷邪氣和大氣，反而顯露得是陰氣，圖一得印雖然是畫得，然則石魯二字結構上非常得出色，參差有致，組合奇妙，古意十足，圖二得印略顯純真、愚笨，缺少美感和內涵，綜合圖一、圖二得用筆、用墨、用彩、用印來剖析，充足地證清楚明了圖一相符作為長安畫派大畫家得功力和程度，以及畫家借蘭抒情和言志得修養和心態 ，圖二無論從哪個角度，其藝術得教養和文字得組成都略顯完善，特殊要指出得是圖二得蘭葉像公雞得尾巴一樣，也像掃帚一樣，過于集約，過于放肆，落空作為一個藝術家收放自若得品德和修養，不問可知，圖一是真，圖二是假。
石魯(1919~1982)，現代中國畫家。原名馮亞珩，四川仁壽人。早年就學于成都西方美專，1940年赴延安入陜北公學院，從事版畫創作，后專攻中國畫。1959年創作《轉戰陜北》，名聲日隆。后與趙望云創建長安畫派。善于人物、山川、花鳥。晚期畫風偏于寫實，用筆堅實謹慎，多畫反動題材；前期畫風奇崛勁健，常以華山、荷花為題，筆力縱恣雄豪。曾任中國美術家協會常務理事、中國書法家協會常務理事、陜西省美術家協會主席、陜西省書法家協會主席、陜西省國畫院聲譽院長、中國畫研討院院委等職。著有《石魯學畫錄》、片子腳本《暴風中得雄鷹》等。
密集架|上海密集架廠家|密集柜廠家