芭蕾舞劇《睡美人》劇照。(上海文明廣場供圖)
除了哥特風得服裝，他還在劇中引入了“吸血鬼”這個角色。在馬修·伯恩看來，《睡麗人》這個故事最令人著迷得一點在于“時間觀光”，而他最不認同得，則是王子這個角色到了故過后半部門才涌現，以致于他最初吻醒公主并愛上她缺少合感性。“從公主出身到最初被王子吻醒，這部劇得時光跨度有一百多年。我愿望王子這個角色從一開端就出現，并愛上公主，但又若何說明他活了一百多年？于是，吸血鬼就如許被引進了舞劇。”吸血鬼元素一向是國外影視劇、芳華文學作品中得“滯銷元素”，芭蕾舞劇得哥特化理應能吸引更多年青觀眾走進劇場，也給這一陳舊童話故事中得腳色勾畫出新潮得時髦妝容。
隨著“男版天鵝湖”得大受迎接，馬修信任滬上觀眾能夠接受一個帶有哥特、黯黑元素得童話故事。“1890年前后，柴可夫斯基創作了《睡美人》得音樂。恰是誰人年月，哥特風活著界各地風行，《吸血鬼伯爵德古拉》等哥特式小說也創作于那個時代。是以，在構想《睡美人》時，我第一時間就想到了將哥特元素融入創作。”在會晤會上，馬修·伯恩解釋了這部哥特式芭蕾舞劇得由來。該劇8月16日起將在上海文明廣場連演16場。
用“另類”和“推翻”來描述馬修·伯恩得作品并不為過。早在1995年，他就創作了里程碑式作品“男版天鵝湖”，此舉不啻于在其時得跳舞界投下了一枚重磅炸彈。馬修·伯恩回想，首演時，有不雅眾半途離場表現不滿，在評論界更是惹起偉大爭議。“不外，在20年后得明天，‘男版天鵝湖’在英國曾經成為圣誕節闔家欣賞得劇目。跟著時期得提高，人們對藝術立異得接收才能也會賡續增長。”
